Лилия Владиленовна Болдырева, член Творческого Союза Художников России и ассоциированный член «Сдружения Фото Художници – Плевен (Болгария)»

Странствуя по миру, фотограф не только перемещается в пространстве по России и другим странам, но и пытается осмыслить увиденное сквозь призму воображения и накопленный личный опыт восприятия реальности. Фотовыставка Лилии Болдыревой состоит из трех частей и включает 35 фотографий. В первой части мы знакомимся с пейзажами автора. Это горные пейзажи Алтая и Приэльбрусья, а также природные и архитектурные пейзажи из путешествий по средней полосе России. По настроению все пейзажи разные: состояние покоя и безмятежности сменяют загадочная туманность и драматизм. Вторая часть выставки посвящена жанровому портрету. Поражает географическое разнообразие мест съемки: Республика Бенин (Западная Африка), Азербайджанская Республика, Подмосковье, города Гороховец и Плес. Любимая работа автора "Из-под маминой руки" была снята в крупнейшей африканской деревне на сваях Ганвье. Два любопытных черных глаза следят за фотографом, выглядывая из-под руки демонстративно отвернувшейся женщины. И наконец, третья часть выставки приглашает зрителей вместе с автором выявить концептуальные метафоры в изображаемом и, опираясь на название-подсказку, проинтерпретировать работу  в заданном направлении.

Как известно, в психологии существует понятие «субъективного мира». Это означает, что у каждого из нас свои особенности восприятия действительности и один и тот же предмет мы видим по-разному. Автор выставки описывает свой мир, прибегая к помощи концептуальной метафоры, являющейся универсальным свойством мышления. Она не принадлежит лишь к сфере языка и может выражаться как вербально, так и невербально (в музыке, живописи, фотографии и т.д.). Таким образом, концептуальная метафора один из способов познания мира, основанный на установлении ассоциативных связей между концептами (понятиями) из разных областей знания. Экспонируемые работы третьей части представляют концептуальные метафоры, связанные с концептами «Жизнь», «Общение», «Память», «Время»: Жизнь – Путь; Жизнь – Театр; Жизнь – Игра; Жизнь – Тайна; Жизнь – Река; Жизнь – Перемены; Общение – Противостояние; Память – Путь; Память – Река; Время – Хранилище.

Закономерен следующий вопрос: возможны ли иные, отличные от авторской, интерпретации той или иной фотографии со стороны зрительской аудитории? Как нам представляется, вполне возможны, поскольку глубина «прочтения» совокупного смысла художественного произведения, в нашем случае – фотографии, может быть разной. Фоновые знания в области литературы и искусства, а также индивидуальные психологические особенности познания мира у всех людей разные. Одна и та же фраза в названии, даже не отличающемся интертекстуальностью, может быть понята по-разному, и, соответственно, по-разному проецироваться на визуальный компонент произведения.